Digital bearbeitete mikroskopische Nahaufnahmen von Flüssigkeiten sind in greller Hochglanzästhetik installativ zu klassisch anmutenden Triptychen versammelt, die konsequent die Aufspaltung in Positiv, Negativ und freie Farbsetzung zeigen. Irgendwo zwischen fotografischer Dokumentation und wissenschaftlicher Simulation, osteuropäischem Symbolismus und technoidem Surrealismus  treibt Zawalinski ein fröhliches, doch hintersinniges Spiel mit Wahrnehmungen und Assoziationen. Er sprengt dabei alte Grenzen zwischen Foto und Gemälde auf und fordert eine künstlerische Sphäre ein, in der nicht länger der tatsächliche Informationswert von Bildern untersucht, sondern die dekorative und ästhetische, vor allem aber die psychologische und theatralische Tauglichkeit des Bildes reflektiert wird.

Jens Martin Neumann    (Kunsthistoriker)